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| 「Viva エルヴィス/エルヴィス・プレスリー」（ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル/SICP2948) ザ・キング、エルヴィスの「ブルー・スエード・シューズ」「ザッツ・オール・ライト」「ハートブレイク・ホテル」などの大ヒット・ソングスがもし21世紀の現在に制作されたらどうなるか、そんなコンセプトの中で完成されたのがこの作品集。ラスヴェガスのショーの音楽プロデューサーがサンプリング/オーバーダブ、ヴォーカル・パートが加えられた曲もある。敏腕ミキサーたちがミキシング＆トラック・ダウン。新たなるエルヴィスの世界がここに誕生。エルヴィスを50年近く楽しんでいる僕らはまず吃驚させられ、そしてその斬新さに大きな拍手。このサウンドをぜひとも若いロック・ファンに楽しんでもらいたい・・・。日本盤ボートラでは福原美穂が「ラヴ・ミー・テンダー」エルヴィスとコラボしている。（Mike M. Koshitani） |
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｢ライヴ・イン・ベルリン/スティング」（ユニバーサルミュージック/UCCH-9010=CD＋DVD UCBG-1291=DVD） |
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｢ライヴ・イン・ボストン～デラックス・エディション/クリス・ボッティ」（ユニバーサルミュージック/UCCU1297） |
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「闇に吠える街～The Promise: The Darkness On The Edge Of Town Story/ブルース・スプリングスティーン」（ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル/SICP-2971～2976） ブルース・スプリングスティーンの1978年の『闇に吠える街』に、未発表曲収録のCD2枚、未発表映像収録のDVD3枚を加えた、計6枚組の豪華ボックス・セット。この名盤が、初めてデジタル・リマスタリングされたことは大きい。CD2と3に収録された未発表曲は、75年の『明日なき暴走』リリース後、マネージメントをめぐっての裁判などで新作を発表できなかった時期に録音されていたもの。これらは『ザ・プロミス～闇に吼える街』のタイトルで、2枚組CDとして同時発売にもなった。DVD1は貴重なドキュメンタリー。DVD2は2009年に『闇に吼える街』全曲を演奏したライヴの模様などを収録。DVD3は78年、スプリングスティーン29歳のときの、“史上最高のパフォーマンス”と呼ばれていた時期のライヴを収録。と、まさに圧巻の内容だ。さらに日本盤には、お馴染みの五十嵐正による詳細な解説はもちろん、日本人として初めてスプリングスティーンにインタビューした元ミュージックライフ編集長の水上はる子、日本人で初めてスプリングスティーンを撮影した写真家、渡辺真也、当時の日本の担当ディレクター、岡田了のエッセイなども掲載。加えて、この長尺のDVDに日本語字幕を入れたことなど、制作陣の執念のようなものすら感じられる。究極のボックスであることはもとより、日本のレコード会社の意地を見せ付ける、究極のローカライズ作品でもある。（細川 真平） |
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「リヴィング・プルーフ/バディ・ガイ」（ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル/SICP2970） バディの音楽へ対する真摯で貪欲な姿勢にはいつも感心させられる。何度か共演した時も、いつも僕らに気遣いながらいろんなことを教えてくれるのだ。現在のシカゴ・ブルースの屋台骨を作った御大のニュー・アルバムにはB.B.キングが「ステイ・アラウンド・リトル・ロンガー」で、そしてカルロス・サンタナが「ホエン・ザ・ブルース・ビギンズ」が参加している。とにかく、彼のパワフルなギター・ワークは全面にわたってとどろきわたっていて、ブルースとはにかということをダイレクトに伝えてくれる。ソウルフルなヴォーカルを楽しませてくれる「エヴリボディズ・ゴッと・トゥ・ゴー」にも注目だ。（菊田 俊介） |
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限定盤 アナログ |
「ホワット・イフ.../MR.BIG」（WHDエンタテインメント/IECP-10236 IEZP-26=DVD/3Dスリップ・ケース付限定盤 IEPS-9112～3=180g重量盤アナログ2枚組） 14年振りとなるミスター・ビッグのオリジナル・メンバーによるスタジオ・レコーディング・アルバムは、最近久しく聴いていなかった渾身のハード・ロック・アルバムに仕上がった。現在最高水準のミュージシャン達のバトルと、現在最強のロック・プロデューサー/ケヴィン・シャーリーとの融合が、21世紀の傑作を生んだ。熟年の味を帯びてきたエリックのハスキー・ヴォイスに、感情豊かなフレーズと超高速のポールのギター、変幻自在で驚異的なビリーのベース、ヘヴィなパットのドラムが絡み合い、「アンダートウ」から「アイ・ゲット・ザ・フィーリング」までの11曲全てに寸分の隙もない、演奏も楽曲もパーフェクトなアルバム、それが『ホワット・イフ･･･』だ。（上田 和秀） |
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「ベスト・オブ・ミー～ベスト・オブ・ダニエル・パウター/ダニエル・パウター」（ワーナーミュージック・ジャパン/WPCR-13960） 21世紀を代表するピアノマン/ダニエル・パウターのベスト・アルバムが、嬉しいことに全世界に先駆け届けられた。「バッド・デイ～ついてない日の応援歌」で世界中を元気にし、「ネクスト・プレイン・ホーム～きみに今すぐ逢いたくて」で世界中を虜にし、「ラヴ・ユー・レイトリー～初めてのラヴ・ソング」で世界中を優しく包み、「ベスト・オブ・ミー～素顔の僕をうけとめて」で切なくさせてくれる。新曲の「ルーズ・トゥ・ウィン」も新しい人生の応援歌だ。この1枚があればいつでも元気でいられる、そんな気持ちにさせてくれるアルバムだ。（鈴木 修一） |
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｢アナログ・ボックス 1964-1969/ザ・ローリング・ストーンズ」（ユニバーサルミュージック/PDJI-1001～13） 「アナログ・ボックス 1971-2005/ザ・ローリング・ストーンズ」（ユニバーサルミュージック/PDJI-1014～31） 最近はLP/EP/シングル・レコードに接する機会が多い、やっぱりアーリー・シックスティーズからヒット・ソングを聴いているひとりとしてはアナログがゴキゲンだ。ここにご紹介するのは、ストーンズのLPボックス。「アナログ・ボックス 1964-1969」はUKデッカ時代の11作品にEP2作品を12インチにした13枚組。この時代の彼らはアメリカではロンドンからリリースされアルバム内容などが異なっていたが、今回はあくまで母国のUK作からのLP化である。「アナログ・ボックス 1971-2005」は、RSレコードに入ってからのスタジオ・レコーディング作品集を『スティッキ―・フィンガーズ』からレイテストの『ア・ビガ―・バン』までの14作をLP復刻している。『メイン・ストリートのならず者』はもちろんだが、 CD時代になってからの『ヴードゥー・ラウンジ』『ブリッジズ・トゥ・バビロン』『ア・ビガー・バン』は2枚組。来年はライヴLPボックスも期待したい！（Mike M. Koshitani） http://store.universal-music.co.jp/fs/artist/c/rollingstones |
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｢ベス・ロジャース・プレゼンツ・ベス・ロジャース/ベス・ロジャース」（プロダクション・デシネ/PDCD-050） この手のアーティストは当方が是非にも！という使命感にかられてこの清々しいほどにポップで躍動感に満ちたN.Y./ブルックリン出身の女性シンガー/ソングライターの本邦デビュー盤（2007年の1stアルバムとEP盤2枚から日本独自編集）を自信を持ってご紹介♪アコースティック～フォーキー～パワフルなポップン・ロール（ふるっ）～浮遊感のある中後期ビートルズ風。。。など音作りの面でも煌めいているがそのどれもが心地好いビート感覚を下地にハートを鷲掴みするようなセンスのいいメロディーを伴っており、ますます「これはこれは♪」と気分も高まるばかり。ウクレレがいいアクセントになっている⑦はほんと心に沁み入る（イントロは‘あれ？「雨にぬれても」!?’）。 （上柴 とおる） |
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「シングル 1970-1977/スタイリスティックス」（ビクターエンタテインメン/VICP-70176～7） 若いR&Bファンも含めて現在も多くの音楽愛好者に親しまれているフィラデルフィア・ソウルの雄、スタイリスティックス。彼らが最も多くのヒット作を放った1970年代のシングルAB面ソング45曲を網羅した、まさに涙ものの、本物のベスト・アルバム。ファルセットをいかしたソウルフルなヴォーカル・スタイルは70年代には大きな人気を呼んだ。その後も何度となく来日、今年のクリスマスにも素晴らしいステージを披露してくれたのだ。（松本 みつぐ） |
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「ラフィング・アット・ライフ～ウィズ・ルイス・ヴァン・ダイク/アン・バートン」（ミューザック/MZCF1230） オランダ・サウンド・アンド・ヴィジョン協会の資料保存庫で見つかったアン・バートンの今迄未発表だった放送録音用のテープから彼女の名作「ブルー・バートン」や「バラード・アンド・バートン」での名コンビ、ルイス・ヴァン・ダイク（ｐ）との1970年、76年、84年の録音を編集したもの。バラードが得意な彼女だが、予想を裏切って早いテンポで快調に歌う一曲目の「アイ・ゲット・ア・キック・アウト・オブ・ユー」からいきなり惹きつけられる。後半は、ライヴで彼女の温かい人柄がにじみ出たステージを楽しめる。（高田 敬三） |
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「カミング・イン・フロム・ザ・ダーク/メッテ・ジュール」（ヤマハミュージックアンドビジュアルズ/YMCJ-10005） メッテ・ジュールなんて男性かと思いきや、筋のいい、趣味のいい女性ジャズ・シンガーだった。メッテはデンマークの実力派。すでに多くのジャズ祭などでもてはやされている。影響をうけたのはジョニ・ミッチェル、チェット・ベイカーを筆頭にエラ、ダイナ等にトレイシー・チャップマンの名も挙がっている。自作が5曲にスタンダードが7曲。これも無駄なく余裕で聴かせるアレックス・リール（ｄ）・トリオが好バックを務める。クールなトランペットも挿入されていていい雰囲気。ゆったりと始まる冒頭2曲の自作がスタンダード的な味わいがあり、「リトル・デビル・ブルー」はジョニを思わせる。「恋とはなんでしょう」もうまい。メッテは落ち着いた声もディクションの正しさも美しい。(鈴木 道子） |
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「ニーナ/ケリー・リー・エヴァンス」（ヤマハミュージックアンドビジュアルズ/YMCJ-10006） カナダのトロントはロンドンと並んで世界で最もジャマイカ系移民が多く住んでいる。ケリーもトロント出身。2004年にジャズ・ヴォーカルの新人登竜門セロニアス・モンク・インターナショナル・ジャズ・コンペティションで準優勝した時、フランスのレーベルが注目し、今回同国録音で登場した。子供の頃から慣れ親しみ尊敬するニーナ・シモンの持ち歌を歌う。ニーナは重厚で個性的な歌声と、60年代に公民権運動の闘士として知られている。ケリーは褐色の艶やかな声でしっくりと深く歌っていく。ギター・トリオがバックで、冒頭の「愛を信じて」「ムード・インディゴ」など特に味わい深く美しい。ジャズのほかR&B，カリビアン調も聴かれる。（鈴木 道子） |
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「ガールズ・トーク/KARA」（ユニバーサルミュージックUMCK-9395） 新曲「ジャンピン」をフィーチャーしたKARAの日本における初オリジナル・アルバム。韓国で同時期に発売された4thミニアルバム『JUMPING』収録全曲に既発シングル曲を加えた構成だが、本作は全曲日本語詞ヴァージョン（ボーナス・トラックとして３曲韓国語verを追加）。日韓往復を繰り返す過密スケジュールの中、よくぞ２カ国語版を完成させたと驚くと同時に、短期間での飛躍的な日本語スキルアップに感心させられる。 中でも秀逸なのが、元GO-BANG’Sの森若香織が訳詞を手がけた「スウィート・デイズ」。原曲のリズムを壊さない日本語の選択が見事で、KARAの日本語力との相乗作用により完成度の高い作品に仕上がっている。 (中村 俊夫) |
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「フロム・ザ・ピット/KAO」(Mingle Music MGLM-0003)） |
| Popular DVD/Blu-ray Review | |
フィギュア付き フィギュア付き |
「エリック・クラプトン クロスロード・ギター・フェスティヴァル2010」（ワーナーミュージック・ジャパン/2枚組DVD=WPBR-90703～4 2枚組Blu-ray= WPXR-90001～2 2枚組DVD［フィギュア付きリミテッド・エディション］=WPBR-90709～10 2枚組Blu-ray［フィギュア付きリミテッド・エディション］=WPXR-90003～4） |
| Popular DVD Review | |
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「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 1/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10053) 「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 2/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10054) 「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 3/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10055) 「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 4/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10056) 「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 5/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10057) 「ブリテッシュ・ロック・ヴュージアム 6/VA」（WHDエンタテインメント/IEBP-10058） 1960年代ブリテッシュ・ロックをリアル・タイム過ごした僕らオールド・ファンにとってはもうたまらないDVD6巻シリーズ。正月休みはストーンズの“レディジェン”とともに、もう観続けるのだ。 ≪1≫はジミー・ペイジ時代のヤードバーズから始まる。そして、デラム時代のスモール・フェイセス、好きだった。朋友マック（イアン・マクレガン）の姿も、「All Or Nothing」はよくRSFCレコード・コンサートで紹介した。そしてストーンズ・ファン必見なのがクリス・ファーロウ（当時シングル・レコードが日本でもリリースされていた）、「Out Of Time」「Ride On Baby」(もちろん両曲ともストーンズ楽曲)。エリック・バードンのブルースも素晴らしいし（来日公演を思い出す）、キャット・スティーヴンスの60年代映像も久しぶりだ。トロッグスの「I Can’t Control Myself」もゴキゲンだ。そしてジュディ・ドリスコールをフィーチャーしたブライアン・オーガー・アンド・ザ・トリニティにもう夢中なのだ。 ≪2≫はザ・キンクスからスタート、ザ・スペンサー・デイヴィス・グループも登場する。そしてザ・ホリ―ズ、グラハム・ナッシュが在籍、その時代の来日公演はもちろん行った。ストーンズの在籍していたデッカの配下のデラムからデビューしたザ・ムーヴもRSFCレココンでよく紹介した。ザ・サーチャーズやザ・トレメローズのヒット・チューンズはもう完全にオールディーズ・バッド・グッディーズ、涙ものだ。そしてザ・マインドベンダ―ズの「Groovy Kind Of Love」は「Game Of Love」とともに忘れられない大ヒット！そして。ストーンズ・ファンとしてまず気になるのがザ・クリエーション。映像には登場してこないけど、ロニー・ウッドが一時在籍したことのあるグループ。そして、P.P.アーノルド、アイク＆ティナ・ターナーのコーラス、アイケッツの一員で英国公演中にストーンズのマネージャーだったアンドリュー・ルーグ・オールダムにスカウトされてイギリスでソロ活動（本当のところはミックに・・・）。ミックやロッド・スチュワートともレコーディングしている。 ≪3≫は今年になって新作リリースしているあのピーター・フランプトンが在籍していた時代のハンブル・パイからスタート（メンバーは違ったけれど73年の来日公演は衝撃的だった）。そして、ロリー・ギャラガー率いるテイスト。そのロリー・ギャラガーの72年のマーキー・ライヴも堪えられない。そして、このブルージー・ヴァージョンはジョン・メイオールがジョン・マークとジョニー・アーモンドを率いての70年ライヴで幕を閉じるのだ。 ≪4≫はまずディープ・パープルから、第2期の69年8月の「Hard Lord ～Drum Solo ～ Mandrake Root」。リッチー・ブラックモアのギターをたっぷりと堪能、ジョン・ロードのキーボードもダイナミック。イアン・ペイスとイアン・ギランの熱演も見どころ（関係ないけど、ライヴ・イン・ジャパン・アルバムのいちばん目で腕を組んで観ているのは私、その隣の隣が湯川れい子さん）。そして、スレイドとアトミック・ルースターのこれまた熱演もたっぷり味わえるのだ。ここでのアトミック・ルースター末期の映像ではヴォーカリストとしてクリス・ファーロウを観れる。60年代中期もそうだったけど、ミック以上にソウルフルなヴォーカルを披露。「Black Snake」ではサンドウィッチをパクつきながらのクリス・・・。 ≪5≫はムーディー・ブルースから始まる。「Go Now!」をヒットさせR&Bグループとして人気を得たが、67年からプログレッシヴ・ロックな方向性へとそのギアをチェンジした。もちろんここではアルバム『Days Of Future Past』からの作品などを披露しているのだ。そして、プロコル・ハルムも実力者ぞろいのグループだった。ただ、「青い影」の大ヒットでポップなイメージがあるのも確か。わが国では「青い影」ディスコティック（ディスコとはまだ呼ばれていなかった）のチーク・タイム・ナンバーでもあった。そして、このプログレッシヴ＆ジャズ・ロック編ではその他ザ・ボンゾ・ドッグ・ドゥー・ダー・バンド、ファミリー、ブロッサム・トーズが登場。そして最後はイースト・オブ・エデンなのだ、ヴァイオリン＆フルートなどの管楽器をフィーチャーして独特なサウンドをクリエイト、デラムやハーヴェストでアルバムを発表。ボーナス・フッテージはドラムにジェフ・アレンが参加してからのもの（その時期の71年の3枚目のアルバムのライナーを和田栄司さんとともに担当した）。ヴァイオリンはデイヴ・アーバス。ジェフは現在ミック・テイラーのマネージャー兼ドラマー、昨年ミックの来日公演に同行、朋友のミックに紹介してもらった。 ≪6≫はロバート・ワイアットが歌っているソフト・マシーンの「Moon In June」でオープニング。そして、マンのナンバーが6曲。「Let The Good Times Roll」を聴いていて、ライナーに記されている彼らは基本的にR&Rバンド何だということに改めて納得される（ライナーはこのシリーズ担当の深民淳さんだろう、彼は世界でも有数のUKLPコレクターでもある・・・このシリーズのスリーブ掲載のLPはきっと彼のコレクションからだろう）。そして、ブライアン・オーガーのザ・トリニティ、オブリヴィオン・エクスプレスも登場してくる。そして最後は70年にUSチャートでもナンバー・ワンになったショッキング・ブルー（オランダ出身）の「Venus」。もちろんわが国でも大ヒットした。フジTV(関東ローカル)の｢リブヤング！｣で彼らにインタビューしたことを思い出しす・・・。（Mike M. Koshitani） http://www.whd.co.jp/specials/detail/3 |
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「おかえりなさい サー・チャールズ・トンプソン」 10月1日 新浦安HUB |
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「カヘキリ」 10月23日 JCBホール カメハメハ王朝による全島統一への道を切り開いたマウイ島のカヘキリ王（ハワイ最高の首長といわれる。名前は“雷”という意味だそう）を題材にしたパフォーマンスが、秋の東京で開催された。基本的には18世紀のハワイに題材を求めた演劇といっていいと思うが（セリフの日本語訳は電光掲示板に表示）、ダンスや歌の場面も多々あり、“いわゆるハワイアンとは異なるハワイ音楽”にもたっぷり触れることができた。きけば、今ではほとんど見られなくなったハワイの儀式や文化的慣習もフィーチャーされていたとのこと。しかし“フォークロア保存会”的な堅苦しさ、学究くささを感じることなく、極上のエンタテインメントとして楽しむことができた。床を突いて音を出すパーカッションの丸みのある響きが特に印象に残った。（原田 和典） |
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「外道vs頭脳警察」 11月17日 初台The DOORS 初台The DOORSの11月第3週、≪JAPAN ROCK LEGEND WEEK≫はひたすら熱かった。15日はアーリータイムス・ストリングス・バンドvsラストショウ、16日はめんたんぴんB・B vs上田正樹、17日は外道vs頭脳警察、18日は遠藤賢司vsセンチメンタル・シティ・ロマンス、19日はCOOLS Hidemitsu and James with The HUNGRY VSシーナ＆ロケッツというプログラム。MCは全日、Mike Koshitaniが担当した。ここでは5日中、最もラウドだったであろう17日について触れる。 しょっぱなは頭脳警察。「ふざけるんじゃねえよ」「ブラッド・ブラッド・ブラッド」等、新旧のレパートリーを矢継ぎ早に聴かせた。PANTAの図太いシャウト、予想のつかないフレーズで迫るTOSHIのボンゴ。サポート･メンバーのプレーもふたりを鼓舞してやまない。後半は活動を再開した外道のステージ。鳥居はなかったが、ブルース＆ブギ・フィーリング満点で突っ走る。加納秀人のブルース･プレーは味が濃く、とんでもないエッジの立ちようだ。あらためて彼の名手ぶりに圧倒された。ドラムスには、そうる透が参加。「悪魔のベイビー」ではリード・ヴォーカルもとった。第3部は、このステージならではの合同セッション。スペンサー･デイヴィス･グループの「ギミ・サム・ラヴィン」、内田裕也のカヴァーでも有名な頭脳警察の曲「コミック雑誌なんか要らない」などが飛び出した。なんてデカイ音、なんてワイルドなオヤジたちなのだろう。彼らが暴れてくれている限り、日本のロックは大丈夫だ。 (原田 和典) 写真：牛澤茂幸 |
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「チャットモンチー PremiumアコースティックLIVE～五年目の浮気～」 11月23日 Billboard Live TOKYO ミニ･アルバム『Awa Come』も大好評のチャットモンチーが、アコースティック楽器中心のライヴを開催した。ギター＆リード･ヴォーカルの橋本絵莉子は殆どガット･ギターで通し、ベースの福岡晃子は生ピアノやエレクトリック･アップライト･ベースも演奏。ドラムスの高橋久美子はカホン、クラリネットまでプレーした。演目もバラエティに富み、あっと驚くアレンジが施された「東京ハチミツオーケストラ」「バスロマンス」はもちろんのこと、連作DVD『チャットモンチーレストラン』のメニュー画面で流れる曲のメドレー（「BETSUBARA」が特に素晴らしかった）などを連発しては聴く者を満腹状態にした。年末の中野サンプラザ公演は通常のセッティングで演奏されるようだが、これからも定期的にアコースティック･パンクの世界を届けてほしいものだ。（原田 和典） |
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「オリビア・ニュートン・ジョン」 11月26日 Bunkamuraオーチャードホール ヒット曲をバックに、子供の頃から現在に至るまでの思い出をちりばめたスライド・ショーで、オリビアのライヴは幕を開けた。そして、若かりし頃と全く変わらないスタイルのオリビアが登場し、大ヒット曲「そよ風の誘惑」を歌い始める、その歌声も全く変わらずとてもチャーミングだ。今度は、自分の青春時代の思い出が正に走馬灯のように甦る、同様にここにいる多くのファンが、タイムスリップしたことだろう。バラードの「リトル・モア・ラヴ」でヴォーカリストとしての実力を聴かせ、アメリカが楽しかった時代の象徴の様な「ザナドウ」「マジック」では、会場全体が楽しくて仕方がないという雰囲気に包まれた。オーストラリア出身のオリビアは、カントリーも良く似合う。カントリー・メドレーでは、ボブ・ディランの「イフ・ノット・フォー・ユー」を始め、5曲をバックのメンバーと共に実に楽しそうに熱唱し、アコーステック・セットのままで「ジョリーン」「カントリー・ロード」を歌い観客を沸かせ、そしてがらりと雰囲気を変え「フィジカル」で会場はヒートアップする。革ジャンに着替え、ロックンロール・メドレーを聴かせ、映画『グリース』をバックに、「愛のデュエット」「愛すれど悲し」「思い出のサマー・ナイツ」「愛は魔術師」とオリビア自身楽しかった思い出に浸りながら歌いあげて行く。この日のラストを飾ったのは、ピンクのライトを全身に浴び歌った「オーバー・ザ・レインボウ」、妖精が女神へと進化を遂げた様を見届けることが出来た。（上田 和秀） 写真：ほりた よしか |
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「バンガード・ジャズ・オーケストラ」 11月27日 Billboard Live TOKYO 1965年に結成され、78年までの活動を通じてポスト・エリントン＆ベイシーと言うべき現代ビッグ・バンドの筆頭格を担ったサド・ジョーンズ＝メル・ルイス楽団。そのポリシーを継承し、NYの名門クラブで毎週の定期出演を続けるバンガードＪＯは、2009年度のグラミー賞に輝き、米国屈指のオーケストラとして評価を高めている。当夜はVJOの最新作ではなく、サド＝メルのレパートリーを中心にして、その偉業をトリビュートする内容となった。同楽団らしいサックス・ソリは健在。ソロイストでは長時間スポットを浴びたウォルト・ワイスコフ(ts)が、実力を存分にアピールする見せ場を作ったのが特筆される。『ニュー・ライフ』収録曲「サンキュー」は個人的収穫。リピーター多数の観客に「グルーブ・マーチャント」は福音となった。（杉田 宏樹） 写真：Masanori Naruse |
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「ボン・ジョヴィ」 11月30日 東京ドーム 軽快なロックンロール「ブラッド・オン・ブラッド」から、ボン・ジョヴィの2日間だけの東京ドーム・ツアーが始まった。何も言う事はないだろう、これ以上ないと言いきれる程のベスト選曲だ。ジョン・ボン・ジョヴィは、見るからに余裕でステージに上がり、観客の反応を楽しんでいるかのようだ。ノリの良い「ロスト・ハイウエィ」「イッツ・マイ・ライフ」「バッド・メデシン ～ プリティ・ウーマン」で場内のボルテージは最高潮となる。ギターのリッチー・サンボラは、自慢のオリジナル・サンボラ・ギターを弾きまくる。ティコ・トーレスのドラムは、いつものパワー・プレイであり、デヴィッド・ブライアンも楽しそうにキーボードをプレーしている。また、お決まりのごとくリッチー・サンボラは、「レイ・ユア・ハンズ・オン・ミー」でブルース・スプリングティーンばりのヴォーカルを聴かせてく、ファンを喜ばせてくれた。その上、アリーナに伸びた特設ステージでの演奏では、目の前に現れたメンバーに多くのファンが興奮し群がった。後半は、出世作「夜明けのランナウェイ」「ウォンテッド・デッド・オア・アライブ」から名曲「リヴィン・オン・ア・プレーヤー」のエンディングまでノンストップで全24曲を駆け抜けた。最高のエンタテイメントとは、こういうライヴのことを言うのだろう。（上田 和秀） |
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「ヴィンセント・ギャロ」 12月1日 Blue Note TOKYO |
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「デビッド・サンボーン」 12月2日 Billboard Live TOKYO |
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｢DBIII ディーン・ブラウン スーパー・トリオ フューチャリング ウィル・リー＆ビリー・コブラハム」 12月2日 コットンクラブ |
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｢SOIL &”PIMP”SESSIONS」 12月5日 Bay Hall |
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｢クリス・ボッティ・ライヴ・イン・ジャパン」 12月9日 東京国際フォーラム/ホールA |
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｢デヴィッドT.ウォーカー」 12月11日 Billboard Live TOKYO |
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｢チャカ・カーン」 |
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｢リー・リトナー＆マイク・スターン・ウィズ・ザ・フリーウェイ・バンド・フィーチャリング・サイモン・フィリップス・ジョン・ビーズリー＆メルヴィン・デイヴィス」 |
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｢Orquesta de La Luz/日本ラテン化計画2011」 |
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｢アル・ジャーディンandヒズ・エンドレス・サマー・バンド」 |
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｢クール＆ザ・ギャング」 |
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｢マンハッタンズ」 |
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｢マルーン5」 |